保持至現代的日本家紋傳統與融入時尚界 – 紋章上繪師“波戸場承龍”

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  • 現代化使得不同地方的文化趨同,而日本也是因此而在努力保護自己的故有文化,其中一項就是使用家紋的傳統,而現在就將其跟日常生活作融合。

    在日本使用紋章和圖案來表達親屬關係已經越來越少。然而,日本的紋章學家一直努力想要保持這樣的傳統。

    日本家紋文化的擴張

    在日本開國迎接現代化和全球化之前,每一個家庭都有著他們自己的家紋。然而在奈良時代,只有皇室的貴族可以擁有家紋。最終這種使用家紋的行為又擴張至武士階級。

    在江戶時期(1603-1867),多數男性都會將他們的標誌繡在著物上面。而在元禄時代(1688-1704),則是日本家紋文化的黃金時代。在明治時期(1868-1912),天皇則要求每一個人(包括沒有姓氏的平民)都要擁有家紋。日本人就因此有了選擇屬於自己的設計的自由,也可以有一個屬於他們的家紋。

    而在現代,日本還有著至少20,000個家紋存在,也有一些是過去曾經有用過家紋的人。家紋可以是動植物,也可以是一些神聖的形象。

    傳統跟現代的對抗

    在1910年一家名為「京源」的公司成立,是由一個日本現存還在使用家紋的最古老家族所持有,他們的第3代家主是波戸場承龍。波戸場說在早年會有武士喜歡那些可以代表如澤瀉(沢瀉)和蜻蜓大勝等的設計。

    然而,現在的日本人已經沒太過注意自己的家紋。另外也可能因為愈來愈少人會穿著物,所以也就沒多人能領會到家紋的美。因此製作家紋的產業也開始式微。也有一些過去是作家紋生意的人已經改行做其他的生意去了。

    波戸場承龍:日本僅存的紋章上繪師

    波戸場承龍就像日本的家紋藝術界瀕危物種。他是京源公司的第3代傳人,而第4代關是他的兒子波戸場耀次,他們打算讓家紋文化可以存在下去。你可以點擊這裡(限日語與英語)了解更多關於家紋商品。

    而在波戸場成為家紋大師前,他曾作為學徒在一個家紋職人手下工作過5年。然後他決定建立自己的公司「京源」,他決定了要讓家紋可以存活下去,所以就跟各種不同公司和創作人合作,製作出不同的家紋設計商品。他也想要將家紋放進畫作,以及將知識傳下去讓家紋文化可以保存。他相信如果失去了從他先祖傳下的家紋文化的話會是一個恥辱。

    京源網站*限日語與英語